笔趣阁

第73章 焦虑不安的等待（第2页）

艾森把10月的《CHAOS（混沌）》创刊号扔到克拉克眼前：“你以後都可以在发行前就看到漫画了！”

《CHAOS》是月刊，现在离10月还有几天。

克拉克惊叹了一声！漫画圈的大魔王莫比斯给他画的封面酷毙了！

克拉克问：“你觉得它和《金属狂啸》比怎麽样？”

反对克拉克搞独立漫画的沃尔克等人认为这刊名一看就知道要完，什麽混沌，说得好听是无所不包，但其实是烂七八糟，没有定位，没有风格。

“这种比较没有意义，做独立漫画不倒闭就成功了！”艾森满不在乎道：“你最好迟点倒闭，让我攒够钱去重新开店，过去漫画店还很稀罕，现在可是越来越多了！”

全美第一家专营漫画的书店出现在1971年，前些年漫画店的确是非常少见的。

“看来你对市场挺有信心的。”克拉克也无所谓，他现在也不指望漫画公司赚多少钱，现在连DC和漫威都不值钱，反正他做漫画主要是为抢IP。

这期《CHAOS》是创刊号，上面全是新作连载的第一话。

《CHAOS》签下了英国的自由漫画创作者阿兰。摩尔，他贡献了其筹划已久的《V字仇杀队》；还有戴夫。史蒂文斯创作的《火箭人》，克拉克从制作《夺宝奇兵》漫画的威廉。斯托特插画工作室把他，今天也见到了他，是个腼腆的年轻人；为推广塑料兵人玩具而由刊物雇漫画家创作《特种部队》和同为卖玩具而漫画和动画并行衍生的《变形金刚》；法国科幻小说家和漫画家联合创作的《雪国列车》，小说版也将会在明年推出；英国插画家雷蒙。布里吉斯的《当风吹起的时候》；最大牌的是《沙丘》的初代导演佐杜洛夫斯基和莫比斯合作的《印加石》，这可是费了点功夫从《金属狂啸》那里撬过来的。

日本的漫画家目前也签了两位，克拉克打的是安全牌，签的西方漫迷容易接受且有影视化潜力的漫画，除了宫崎俊的《风之谷》，还有大友克洋的《阿基拉》。宫崎骏和大友克洋都是莫比斯的死忠粉丝，受他影响极大，因此创刊号封面请莫比斯画，无论从哪个角度看，都是最佳选择。

大友克洋的漫画概念非常西方，很适合动画化丶影视化，在过档《CHAOS》之前，他刚好结束与日本双叶社旗下《MANGAA》的合约。他钟情反乌托邦题材，在《MANGAA》连载的《童梦》太过小衆，只能在小圈子里被叫好，而在日本想要广泛流行，必须得是王道的少年热血漫，换成在欧美漫画圈，他的作品可以更加吃香。

《V字仇杀队》丶《火箭人》丶《特种部队》丶《变形金刚》丶《雪国列车》丶《当风吹起的时候》丶《印加石》丶《风之谷》丶《阿基拉》

同为月刊的《金属狂哮》一期有十几部连载，而《CHAOS》只有九部。不过克拉克已经满足，这是最近能搜罗到的最有价值的漫画作品了想想吧，它们能给他带来多少钱！

他拿着漫画杂志找了一个角落坐下，先是粗略的翻了翻，除了《阿基拉》和《当风吹起的时候》，其他漫画和记忆力基本没有出入。

因为是刊登在美国的漫画杂志上，《阿基拉》故事背景的设定上就必然会被要求进行修改。而克拉克提这个要求，其实也是为影视改编提供便捷。他第一个看的就是《阿基拉》：

一群拥有超能力的人从小就被日本军方实验开发潜能，用以作为杀伤性武器，但是这种力量是无法被人类所控制，最终整个东京被其毁灭，由此引爆了三战，世界地图处处种蘑菇，蘑菇引发的地震海啸导致世界地图从地形和政。治上都发生了改变。战争结束後，作为战後惩罚，战败国被剥夺了合法国家地位沦为公共殖民区，其中首犯日本被划定为第11殖民区，用以安置大量海外难民和本土幸存者，成为了各色人种的混居区，本土幸存者只占人口的四分之一，原政府被降级重组为第11区委员会执行重建。

故事发生在2019年新东京的奥运会开幕前一年，也即是第三次世界大战的38年之後，百废待兴的11区动荡萧条丶危机四伏，末日传言搅得人心惶惶。一天夜里，一夥作死的飞车党少年在禁区飙车，泰特是他们的一份子，撞上了逃脱中的超能力少年26号发生车祸，从而引发了潜能。军方抓捕到26号的同时一齐带走了泰特进行研究，而飞车党的老大凯恩则在盘算如何营救泰德

这只是第一话的内容，後面的故事克拉克比大友克洋自己还清楚，但克拉克还是有些不满，他的“去日本化”似乎不太彻底。

“阿基拉（Akira）”是不能改的，因为那其实是黑泽明的“明”的日语音译，大友克洋也个是黑泽明脑残粉，Akira即是在欧美人的耳朵里，也是非常熟悉响亮的。再者从逻辑上说，阿基拉是三战时的试验品代号，当时军方培养的阿基拉是纯种日本人，所以也会有个日本名字。

但主角凯恩（Kane）怎麽还是日本人？！尽管大友克洋把金田（Kaneda）改成了Kane，但Kane在日语里就是“金”的发音，克拉克可以不管他在这里暗搓搓保留了日语里光明的意思。但他依然把凯恩画成和原版一模一样的亚洲面孔是怎麽回事？

“可能是画风的问题，他的人物五官，西方人和东方人好像并没太大区别，这重要吗？”艾森认为克拉克反应太大了，“我一直认为凯恩是个黑头发的白人。”

克拉克反应大是很正常的，且不论他对现下的日本文化入侵有看法和他的私人喜恶，于公角度来说，21世纪漫威拍英雄电影前，漫改剧最怕的就是原教旨主义者，明明电影拍得很好，但如果不符合漫画，他们的口碑就是不讲道理的烂评，因为此时电脑特效还不够发达，漫改剧对路人观衆的吸引力本来就差，加上漫迷给烂评，路人也不会去看了。

“让他把角色造型改一下，或者加一句台词，说明他是个纯白人。”克拉克不停摇头：“否则不利于影视改编。”

艾森：“太晚了，漫画已经印好并运输到了全美各地。你知道的，如果一本刊物要在每个月的1日发行，那麽它其实早几天就应该运输到了，早运到的一定会先提早发行抢先机。”

“”

克拉克好恨，他要是前段时间抽空关心一下漫画也不会出这种纰漏。他只能自我安慰，真人电影2016年都没拍出来呢，他操什麽心。

而与其它漫画画风差异极大的《当风吹起的时候》是克拉克记忆里完全没有的陌生作品。从哈德逊儿童那里转来的，从画风上看它虽然像是幼稚的儿童绘本，但它实际上并不适合儿童阅览，这是个美好而残忍的沉重故事。

克拉克对它既没底又充满好奇。

一对乐观的英国老夫妇在看到政府发布的宣传册子之後，自发修建了一座庇护所为即将到来的核。战争作好准备，但最後却是个冷静悲剧。它讲了很多，讲述了核。战争的阴影下，平淡残忍的世界丶温馨无奈的生活以及纯真隽永的爱情细小琐碎，温柔又哀伤。《当风吹起的时候》给人的感觉和《萤火虫之墓》非常相似。但改变电影却不怎麽容易，作为绘本或漫画还不错，但若直接照着拍电影，只会显得琐碎丶平淡丶空泛，节奏不对，容易变成文艺闷片。

一整个白天克拉克没有接到任何消息，下午他悄悄去卢卡斯影业附近转了转，发现卢卡斯影业正被上千人规模的粉丝团体包围着，公司外的草地上到处都是帐篷，之前甚至还有过一次游。行。

原来，克拉克去香港後至到现在，马昆德退出之事已闹得非常大。当初雇佣他时，已经让粉丝大失所望，甚至出现了抵制的声音，媒体可以靠卢卡斯影业公关下来的，粉丝出于对官方的信任好不容易才勉强安抚好，现在马昆德退出了，可就没那麽容易压下粉丝的情绪和媒体的煽风点火了。

这下克拉克明白了，无论是不是他，他在旧金山都没什麽可逗留得了如果决定啓用他，那些粉丝肯定立刻会把他撕成碎片。之前的激动不安立刻散去，他冷静了下来，利落地回洛杉矶，星战再有诱惑力，眼下自己的事才是最重要的，他可是很忙的。

克拉克驶入自己在车道上时已经深夜，他发现威尔斯家的灯还亮着，威尔斯举着酒杯在二楼露台上看着他:“过来，你过来。”

克拉克先将停好车，又进了他家的门，院子里和里面都一片狼藉。

奥佳忙着收拾屋子：“刚才我们举行了一场烤肉派对，庆祝奥逊从欧洲回来并即将再拍电影。”

“要帮忙麽？”

“不用了，你根本做不来。”奥佳指指楼上，“你去找他吧，今天他兴致好，说要在楼上剪片子我才不信呢，他那部《唐吉坷德》永远不可能被他剪好的。”