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第123章 筹备国际合拍电影海洋奇缘聚焦环保与冒险（第2页）

邀请道恩?强森饰演“海洋守护者”莫阿娜，是林晚星与迪士尼的共同决定。“强森的形象充满力量感，符合‘守护者’的设定，而他私下里长期参与海洋公益活动，对环保主题有深刻理解。”鲍勃?艾格说。

道恩?强森接到邀请后，立刻推掉了两部商业片，投入到角色准备中。他专程前往夏威夷，与当地海洋生物学家交流，学习“如何与海洋生物互动”；观看大量波利尼西亚神话纪录片，理解“海洋守护者”的文化内涵；甚至学习了基础的中文和印地语，以便在片场与林玥、迪皮卡更好地沟通。

“莫阿娜不是一个‘肌肉达的莽夫’，他对海洋充满温柔的敬畏。”道恩?强森在试镜时说，“我想通过眼神和动作，展现他的‘矛盾感’——既有保护海洋的强大力量，又因海洋被污染而感到脆弱。”在一场“莫阿娜看着珊瑚礁白化而落泪”的戏中，强森没有用夸张的表情，只是静静蹲在海边，手指轻轻抚摸着灰白的珊瑚，眼神里满是心疼，这个镜头让在场的工作人员都为之动容。

强森还主动提出，将自己的片酬拿出一部分，捐赠给“海洋保护联盟”，用于清理太平洋垃圾带。“这部电影让我意识到，演员不仅能在银幕上传递环保理念，更能在现实中付诸行动。”他说，“希望观众看完电影后，能和我一样，为保护海洋做些力所能及的事。”

印度演员迪皮卡?帕度柯妮的加入，为“塔拉”这个角色注入了“印度女性的独特魅力”。迪皮卡出生于印度沿海城市孟买，从小熟悉海洋文化，她的父亲是前印度国家板球队队长，教会她“团队协作”的重要性，这与“塔拉”作为部落领的“领导力”高度契合。

为了饰演好“部落领”，迪皮卡前往印度喀拉拉邦的沿海部落，与当地女性领生活了一个月。她学习部落的“传统舞蹈”——这种舞蹈模仿海浪的节奏，常用于祭祀海洋；了解部落的“海洋管理规则”——比如“禁止在繁殖期捕鱼”“用植物纤维制作渔网”；甚至参与部落的“海洋祭祀仪式”，感受“敬畏海洋”的文化氛围。

“塔拉不是一个‘强势的领导者’，而是‘用智慧凝聚人心’的女性。”迪皮卡说，“她一开始对阿雅的计划充满怀疑，是因为她见过太多‘口号式的环保’，最终被打动，是因为她看到阿雅‘真的在为海洋做事’。”在一场“塔拉说服部落人加入冒险”的戏中，迪皮卡没有用激昂的演讲，而是讲述了自己小时候与母亲在海边捡贝壳的故事，用“情感”而非“道理”打动了所有人，这个表演细节得到了林晚星的高度认可。

迪皮卡还主动建议，在剧本中加入“印度海洋神话”的细节——比如塔拉佩戴的“海神项链”，原型是印度神话中的“伐楼拿神”（掌管海洋的神只）；部落的“海洋祭祀”，融入了印度传统的“阿周那仪式”。这些细节让“塔拉”的角色更具文化厚度，也让印度观众更容易产生共鸣。

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《海洋奇缘》的剧本打磨，是一场“跨国协作”的过程。中、美、印、波利尼西亚四国的编剧团队，围绕“如何让文化元素不生硬”“如何让环保理念不说教”两个核心问题，进行了数十次线上线下研讨，甚至多次实地采风，确保剧本既“有文化”又“有温度”。

“一开始，我们犯了‘文化符号堆砌’的错误——在剧本里加入了妈祖像、印度神庙、波利尼西亚图腾，却没有解释它们的文化内涵。”中国编剧张婷回忆道，“林晚星总制片看完后说，‘文化不是道具，而是角色的精神支撑’，这句话点醒了我们。”

重新打磨时，团队将文化元素与角色的“动机”“行动”深度绑定。比如阿雅的“妈祖吊坠”，不仅是装饰，更是她的“精神寄托”——在遇到困难时，她会抚摸吊坠，想起爷爷说的“妈祖会保佑敬畏海洋的人”，从而获得勇气；塔拉的“海神项链”，是部落领的象征，代表着“保护部落与海洋的责任”，她只有在“决定加入冒险”时，才会戴上项链，这个动作暗示着她的“决心”；波利尼西亚部落的“星象导航”，不仅是航海技术，更是“与自然共生”的智慧——长老们说，“星星是海洋的眼睛，只要看懂它们，就能找到回家的路”，这句话既推动了剧情，又传递了“敬畏自然”的理念。

为了确保文化呈现的准确性，团队还邀请了各国的文化顾问。中国妈祖文化研究会的专家，审核了“妈祖祭祀”“渔村习俗”等场景；印度神话学者，指导了“伐楼拿神传说”“部落仪式”的细节；波利尼西亚航海世家的传人，亲自演示了“星象导航”的方法。“有一次，波利尼西亚顾问看到剧本里‘用指南针导航’的描写，立刻指出‘我们的祖先不用指南针，而是靠星星、海浪和海鸟’，我们马上修改了这段剧情。”约翰?马斯克说，“尊重文化细节，是对观众的负责，也是对不同文明的敬畏。”

“环保理念不能靠角色‘念台词’，而要靠‘情节’让观众自己感受。”林晚星在剧本研讨会上强调。团队摒弃了“角色对着镜头说‘要保护海洋’”的生硬方式，而是通过“具体事件”传递环保理念。

比如，在印度部落的剧情中，没有让塔拉直接说“工厂排污不好”，而是设计了一场“阿雅看到部落孩子在被污染的海水中玩耍，皮肤红肿痒”的戏——阿雅心疼地帮孩子擦拭伤口，孩子却天真地说“以前海水是蓝色的，现在变成灰色了，但我们没有别的地方可玩”。这个场景没有一句说教，却让观众直观感受到海洋污染对人类的伤害。

在夏威夷清理垃圾带的剧情中，团队加入了“海鸟误食塑料”的真实案例：阿雅和志愿者们现一只死亡的信天翁，解剖后现它的胃里装满了塑料瓶盖、塑料袋碎片。“这不是我们编造的情节，而是海洋学家告诉我们的真实情况——每年有过一百万只海鸟因误食塑料死亡。”林晚星说，“我们希望通过这样的细节，让观众意识到‘海洋污染不是遥远的新闻，而是真实生的悲剧’。”

同时，剧本还加入了“环保解决方案”的细节，让观众看到“改变的可能”。比如阿雅用爷爷教的“渔网改造技术”——在渔网边缘加上荧光条，让海龟等海洋生物能提前察觉，减少误捕；塔拉用部落的“植物降解法”——将垃圾与特定植物混合，加降解过程；波利尼西亚航海者用“传统海藻养殖”——在珊瑚礁附近种植海藻，既为鱼类提供栖息地，又能吸收海水里的污染物。“这些解决方案都有科学依据，我们想告诉观众，保护海洋不需要‘级英雄’，每个人都能从身边小事做起。”迪士尼编剧马克?史密斯说。

随着剧本打磨进入尾声，《海洋奇缘》的筹备工作全面展开。全球取景地的考察已完成，特效团队开始制作“海洋之心”“海底秘境”的概念图，演员们进入封闭式训练，而“电影+环保”的联动计划也在同步推进。

林晚星与“世界海洋保护联盟”签署合作协议，计划在影片拍摄期间，组织剧组人员参与“海岸线清理”活动；在影片上映时，起“我的海洋承诺”全球公益活动，邀请观众在社交媒体上分享自己的“环保小行动”（如“自带水杯”“拒绝塑料吸管”），晚星娱乐与迪士尼将根据参与人数，捐赠相应资金用于海洋保护；甚至在影片的片尾字幕中，加入“海洋保护小知识”，比如“如何正确回收塑料垃圾”“哪些海鲜属于可持续捕捞品种”。

“《海洋奇缘》的终极目标，不是票房数字，而是让更多人关注海洋环保。”林晚星说，“我们希望这部电影能成为‘一个’——观众看完电影后，会主动了解海洋现状，会在生活中践行环保，会和身边的人分享‘保护海洋’的理念。当越来越多的人行动起来，海洋才会真正恢复生机。”

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就在筹备工作如火如荼进行时，林晚星的脑海里响起了系统的提示音：

【检测到宿主主导筹备国际合拍电影《海洋奇缘》，聚焦环保与多元文化，联动全球资源推动环保理念传播，触“跨国环保题材电影筹备”任务布。】

【任务目标：《海洋奇缘》全球票房突破亿美元，推动环保理念在oo个国家和地区传播，带动至少ooo万人参与海洋环保行动。】

【任务奖励：积分点、爱意值点（来自观众支持、环保组织认可、国际社会好评），解锁“全球环保影视联盟”合作权限（可联合多国影视公司开环保题材作品）。】

看着系统面板上的任务，林晚星站在迪士尼总部的窗前，望着远处的太平洋。阳光洒在海面上，波光粼粼，仿佛“海洋之心”在闪耀。她知道，筹备《海洋奇缘》的过程，既是一场“跨国创作的冒险”，也是一场“用电影改变世界的尝试”。无论未来遇到多少挑战，只要坚持“用故事传递环保理念，用文化连接全球观众”的初心，这部电影就一定能打动人心，让更多人加入“保护海洋”的行列。

此时，洛杉矶的海风从窗外吹来，带着淡淡的海水气息。林晚星握紧了手中的剧本，仿佛握住了“海洋之心”——那不仅是电影中的奇幻道具，更是全人类对海洋的敬畏与守护之心。这场跨越四大洋的冒险，才刚刚开始。

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