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第39章 出口创汇上美影（第3页）

克拉克看着室内一片欢喜，施施然地想，辉煌的延续饶是还能维持个十年十几年有怎麽样呢？政策变不变还是其次，归为艺术品的低産美术片又怎麽可能打赢大批开发完全丶高産商品化的日本动画？现在上美影的片子都是请真正的大画家丶大作家参与制作的，几年後这些老人也做不动了，随着时代变迁，进到金钱作主的时代，也没有其它新的艺术家愿意牺牲经济利益做挣不到钱的美术片了，加上老一辈退去，人才流失，青黄不接丶迷失转型方向和市场不争气的各种问题，最後丢了美术片的精髓丶品质和艺术性，也做不来好看丶并能高效圈钱的快餐商业动画。

现场热烈的气氛直至午宴也持高不下，後世桌上决不准许出现的酒水更是助长了兴致。

克拉克颇为不好意思地再三解释了一番他未到年龄不能饮酒，美国交流团人人知晓其中内因，知道他跑趟中国不容易，也不揭他底，只是纷纷投笑。

许久没吃到正宗可口的中餐，他夹了块红烧肉美美地吃着，一边走神地盯着桌上那几瓶国酒茅台。

茅台现在8元一瓶，不存在假冒，杠杠的实在，就是産量小很难买到，估计私人更难。

席间一位美国的独立制片人问了一下上美影人员的收入情况，惊愕得知他们厂里的普通动画师月薪也不过大几十块，职位高丶级数高丶工龄高的，倒能多点，达到三位数，但也有限，小几百块的样子。

在西方社会问某人的具体收入是个非常不礼貌的行为，听到这里，没人再敢细问那些大师的工资待遇又是多少了。

此时1美元大约能兑换1块7角7分，上海职工的平均月薪为73块钱，换算一下，不难发现按人均工资，此时国内的人均工资大约只有美国普通人的5。9%。但这73块钱，基本也经得起花了，要知道上海的工资水平在全国毫无疑问是数一数二的，全国平均月工资才64块左右，而上海最高档的国际饭店一桌高规格酒席也只要大约要二十几块，国内最名牌的球鞋回力鞋则是10元一双。

乍看及时是奢侈消费上，购买力上好像和几十年并没差太多，甚至更强些，其实那主要只是物质比较匮乏，第三産业却又太实诚引起的错觉。如果要买三大件，手表丶自行车丶缝纫机这钱就经不起花了，近来逐渐流行起新三大件的说法，经济发达地区条件特别特别好的家庭才攒得起钱，买冰箱丶彩电丶洗衣机

不过，还是得感叹一句现在RMB真的好值钱啊，73元月工资的中国日常生活，相当于美国朴素版的730美元生活。

但这工资水平，还是给那位制片带来了很大冲击制片人的算数能力一般都是很不错的，他算了一遍後，不由惊呼起来：“你们的片子都是超级巨制！”

是的，拿六十年代的《大闹天宫》为例，五十年代末，六十年代初国内是个什麽情况？那会儿，它的制作投入就超过100万了，挪到同时代的美国，也意味着做这部动画片得加个零，还是美元，还根本做不出来。

这还只是成本，其实，这些动画人除了外面回来的，基本没什麽钱的概念。在这个计划经济时代，片子立项只要上报通过，他们什麽都不用多管就可以撒开手干了连不管制作费有多少都不用管，国家从不压预算，无论多少国家都报销，也不用赶时间，因为每年的産量国家会分配，平摊到人头上，每人每年也就只好做一分钟的片长，影片完成後只要送审通过，电影局会通过中影收购发行，收购价为8千至1万元每分钟，还加上20-30%的利润分成。所以，他们只要专注于创作就可以了。

不用担心资金丶不用担心票房，甚至连艺术口碑和荣誉成就上都可以理所当然地站在顶峰，这在外国影人耳里，听上去就跟做梦一样。

“所以，我们是全世界最幸福的动画人。”上美影的一个老导演也笑道：“海外的同行总是早早被各种疾病缠身，职业压力非常大，但我们这里不太一样，这或许是我们能在一把年纪时也能保持着年轻时代旺盛活力的主要原因。”

可不是吗？美国同行在破産丶肥胖丶离婚；日本的同行不停有人自杀丶猝死丶得绝症英年早逝；国内这批人尽管有过一段艰辛的苦难，但却有不少老寿星。

中午散席後，交流团在中方的陪同下，继续观光城市，因为明天中午後，他们就要离开上海前往下一站了，只有克拉克还要留下来和上美影的人谈生意，电影局的联络员小陈会一直陪同协助他。

卡宁在和他分开时，特意和他在边上道：“我祝你们下午谈判一切顺利。”

她是真心实意想做生意的，可惜美国电影公司不配和，嫌中方发行公司钱少，不卖；嫌中国电影没劲，不买拉下面子也谈不妥，弄得中方和她都好生尴尬，这对卡宁来说很糟糕的。

这位好莱坞外交家素来喜欢干把外国电影弄到美国得奖，把美国电影卖外国这样的事。为了奥斯卡更国际化，她这些年从世界各地选送了多少外语片来她带领学院组织举办的奥斯卡？她还强推英国电影角逐奥斯卡的主要大奖，像是英国的《烈火战车》《甘地传》能获得如此之多的荣誉，都和她理念无不关系。现在，好不容易总算有个自动送上门来的，她自然是无比希望能获得成果的。克拉克的中国之行能如此顺利，不过是他们肚子都各有打算，互相各取所需。

“谢谢。”克拉克答谢到，他想到什麽，问：“但是，我更希望这样的谈判是能我们带来能看到的实际成果，夫人，我并不如他们中方片面了解到的那麽有实力，发行上，对我而言也是不太容易的事，而且我也不想做亏本买卖。”

“你的意思是”

“我想让我的电影公司能够进一步发展，但我们这种小独立电影公司，其实很难宣传自己，每进一步拓展事业都是非常困难的更别提发行了，所以只能游离在主流电影之外赚些偏门电影的小钱维持生存。”克拉克为难道。先是发行一些短片，在院线间建立一定关系网和口碑後，逐步建立发行真人电影的能力早年很多小电影公司就是那麽过来的。

他看了看卡宁的反应，继续说：“奥斯卡是个捷径舞台，只要电影海报上印的奥斯卡小金人标志，我们就能靠它说服戏院老板引进我们的拷贝，但奥斯卡离我们太远可是它有些不起眼的部分，其实离我们又不像想象中的那麽远的，它们更加国际化，像是南斯拉夫丶英国丶澳大利亚丶加拿大丶匈牙利都获得过学院颁发的最佳动画短片奖，事实上，由于迪士尼的凋零，这几年就没有美国动画短片得过这个奖项。”

别看奥斯卡相对而言有些功利，但它的冷门奖项在国际上还是享有公正权威的口碑的，因为越是冷僻，投票人就越是纯粹丶专业的同行不会有什麽莫名其妙的律师丶医生丶银行家和高管，也不会有人去公关它。

而克拉克之所以敢打这主意，主要是因为除了60年代的红色南斯拉夫，红色波兰几年後也得过它，也是在卡宁任期内，而他想要把国産片推进奥斯卡，就只可能在卡宁任期内做到，以後绝对不会有这种机会，哪怕最大限度只是一部动画短片的参评资格，但至少撬开了一条缝。

卡宁挑了挑眉：“我从来不怀疑奥斯卡的国际视野和评奖公正性相信你一定有不小的收获的。”

克拉克笑着点了点头这话听来糟点太多。

不过这对他来说不重要，他已经获得了想要的答案。

卡宁走後，特玮扭头问：“兰恩先生要不要休息一下？”

克拉克摇了摇头。

“那好，我们就回去。”他露出一口白牙干脆道，眼镜片後的两眼眯成条缝。

市里的人一走，上美影这边也松下来了，不搞多馀公式化的客道，一顿饭吃过後，按中国的理解算也熟悉过了，他们带着克拉克和小陈返回厂里的会议室，拉开椅子各自坐下。

一坐下，就有人塞给他一小叠资料。

克拉克顿时明白了，猛然擡头一眼看去，好啊，多了一个中影那边的曹姓中年人，而且去吃饭的人基本都有坐，各个都从上衣口袋里开始掏工作记事本了，原来这些人都是和他来“谈生意”的这明显是有战术安排的。那种不好的怀疑是真的，上美影里这些本身就有在外留学和工作经历丶这些年也一直没间断海外交流活动的人果然知道他的底细。像是特玮，他去年赴美讲学就在美国待上了一阵不过克拉克觉得他们消息太滞後了，这半年间他身上可发生了不少事：没钱了又有钱了钱花光了不能把他当傻大款啊。

“大家都已经认识过了，我就不再做介绍了，下面我讲讲我厂近期比较一些优秀影片的情况啊。”特玮顿了顿，指指边上的阿达他们：“短片《三个和尚》呢，我们已经制作完毕，後期收尾结束後，中影那边安排我们明年年初上映，与此同时，我们也会按照老习惯，积极参加国际性影展，比较重要的，像是西德的柏林电影节和丹麦的欧登”

他说到这里又突然停顿了下来。

会议桌边的人齐刷刷地看向克拉克。

这部片子才在早上被卡宁他们大肆夸赞过，克拉克只能点头：“这是部非常优秀的作品。”

小陈出言具体解释了起来：“我们的海外电视发行权一般是卖2年的”

克拉克示意他停下：“恐怕我要买断5年的电视发行权以及音像制品的发行权，因为我先得再影院上映它，是的，我也得买断美国的影院发行权，而且我希望你们能给尽量优惠的价格，我是不会出欧洲那边的价格的。”